The Universe Smiles Upon You – LP

Khruangbin（クルアンビン）の『The Universe Smiles』のLPがようやく届きまして（わーい）。

このアルバムを知ったのは、去年の12月初旬、ふらっと BEAMS RECORDS に立ち寄ったときのこと。前作のEPがお気に入りだったので、もちろん試聴させてもらい（しかも残り1枚だったホワイト・ヴァイナル仕様のLP！）、当然欲しかったのだけれど、値段が3千円台後半とお高くて…（さらに、そのちょっと前に予想外の大出費があったりしたのもあり）…結局諦めて、家に帰ってデジタル音源を買ってお茶を濁す羽目に…。

その後、黒盤（ブラック・ヴァイナル仕様）が出るも、やはり同様にお高くて…、悶々と（何度かポチりそうになりながら）過ごすこと数ヶ月…、ようやく通常盤のLPが出まして、めでたく入手することができたのでした（わーい）。

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たった千円の差なのに、どうしてこんなに思い悩むのか、僕自身にも謎なところがありますが（笑）、なんとなく「レコードには3千円くらいまで」というルールが（今の）僕にはあってですね、それを破ると危ない道に入ってしまうぞー（笑）、という教訓なのかも…（もしくは何らかの美意識なのか…）。

はい。

waltz

というわけで、waltz に行ってきまして（10日以上前ですが…）。

平日の夜だし、駅からも遠いし、売っているものもカセットテープがメインなので、お客さんいないだろうなー、と思いつつ向かったのだけれど、僕が在店した30分ほどの間に、ポツポツと3人のお客さんが入れ替わりで来ていたので、ある程度需要があるのかも（偶然かもしれませんが…）。

お店自体は、写真の通り素的な空間で、カセットテープの品揃えも充実してるし、他にラジカセやレコード（僕が見た限りでは国内盤が多そうだったような）、懐かしのカルチャー系の雑誌や書籍などもあり。

というわけで、カセットテープについて引き続き考え続ける。

はい。

（仕事が積もってきたので、ブログはしばらく停滞するかもしれません…）

Cassette

アナログレコードのように、カセットテープが盛り上がりをみせているらしいことは知っていたけれど、ほとんど感心がなくて、単なるノスタルジー的なものかと思っていたけれど。

中目黒のカセットテープ屋「waltz」を読んで、実際に自分で聴いてみなければ分からない、と思い直して、とりあえずウチにあった（妻所有の）カセットプレーヤー（おもちゃ）を、クローゼットの奥底から出してきて、聴いてみたり。

（クリンゴン語のレッスンテープ、結構良い音じゃないか！）

そして、waltzにも行きたいけれど、予定が合わず…（今から中目黒に行くのに月曜定休だなんて…）。

はい。

Bandcamp

ニルス・フラームの新プロジェクト、Nonkeenのアルバム『The Gamble』が発売しまして、さっそく、Apple Musicで聴いていたところ、「これはもっと良い音（しかも大音量で）で聴くべき」と思い始め、レコードが出ているか検索してみるも、お高くていらっしゃったので、しょうがなく諦め…、Bandcampにてデジタル音源を買ったのでした、というお話。

でも、Bandcampの場合、「アーティストが手に入れることのできる最高品質の音源をアップロードすることを奨励」しているそうで、Nonkeenのアルバムも上の写真の通り、ハイレゾ（96kHz/24bit）をダウンロード出来るし、しかも、低価格（約1,200円〜）で買えてしまうので、かなり満足しているというお話でもあったり（笑）。

ただ、購入前にハイレゾ音源かどうかを調べる術はなく（僕だけが知らないのかもしれませんが…）、買ってみたらハイレゾだった（！）、ということが結構あって、ハイレゾくじ的な要素もあったり（笑）。

ちなみに、昨年末から愛聴している、Khruangbinの『The Universe Smiles Upon You』も、同様にBandcampで買って、ハイレゾ（44.1kHz/24bit）だったし、最近再発された、Diggs Dukeの『Offering For Anxious』もハイレゾ（44.1kHz/24bit）でしたよー。

（それにしても、今時のレコードは高いな…）

Music of the Year – 2015

　
今年、僕が「最も心惹かれた音楽」メモ。ブライス・デスナーの『Music for Wood & Strings』（2015）。

ザ・ナショナルのブライス・デスナー（現代音楽家でもある）が作曲、ソー・パーカッション（パーカッション・カルテット）が演奏、しかも、カスタムメイド楽器“コードスティック”（上の映像参照）が用いられていて、その芳醇な響きといい、多層的な構造といい、かなり興味深い作品。

そして、今年のリリースでは全然ないけれど、Apple Music で出会い、レコードを探し求め、（週末のレコードの時間の度に）聴いていたのが、サム・アミドンの『I See the Sign』（2010）。サム・アミドン自体は相変わらずだけれど（笑）、このアルバムに参加しているニコ・ミューリー（ニコ・マーリー）、そして、ベス・オートン（サム・アミドンの奥さんでもある）が、それぞれに良い仕事をしていて、音楽的にとっても豊かになっている（ような気がする）のだなー。

で、音楽生活的には、Music Unlimited が3月でサービス終了し、だがしかし、9月頃から Apple Music（などなど）が始まり、ようやく日本にもストリーミングの波がやってきて、そのことが大きかったような（来年には非圧縮系のストリーミングも始まるのだろうか…）。

その他、よく聴いていたアルバムはこんな感じ（順不同）。

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Sufjan Stevens – ‘Carrie & Lowell’（2015）←We’re all gonna die

José González – ‘Vestiges & Claws’（2015）←アナログで聴くべし

Mocky – ‘Key Change’（2015）←ライブ行きそびれ…

Lila – ‘Lila’（2015）←MPB系ではこれ

Africa Express Presents – ‘Terry Riley’s In C Mali’（2014）←アフリカ風ライリー

Tigana Santana – ‘The Invention Of Colour’（2014）←今年出たやつじゃなくて前作ね

Diggs Duke – ‘Offering For Anxious’（2013）←再燃（今年出たEPなども◎）

Sandro Perri – ‘Tiny Mirrors’（2007）←休日に最適！（アナログ入手）

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それでは、よいお年をー。

Argerich

昨夜、録画しておいた『アルゲリッチ　私こそ、音楽！』を見てて、劇中でチラッと上のアルバム（映画ではアナログレコード）が映り、「そういえば、このアルバム（名盤！）最近聴いてないなー」ということで、今朝から聴いているのだけれど。

映画としては、僕が勝手に期待していた内容（音楽家としてのアルゲリッチ）ではなく、「母として、女性としてのアルゲリッチ」だったけれど、なかなか興味深いドキュメンタリー。

というのも、監督が上のジャケット2人の娘さんなので、彼女にしか撮れない種類の映画であるから。

はい。

sonihouse「家宴-IEUTAGE-」

先々週に奈良に行ったのは、sonihouse の新スペースでのこけら落とし記念「家宴-IEUTAGE-」（2週目）に参加するためだったのだけれど、詳しい内容はこちらを見ていただくとして、まあ、とにかく、記憶に残りうる刺激的な時間となったのでした。

〈音の部〉の、鈴木昭男＋ evalaでは、お二人が空間のほぼ中心に、その周りにスピーカー（サラウンド）、その周りに聴衆というユニークな配置でもって、鈴木昭男さんの自作楽器の奏でる音／音楽を、evalaさんの立体音響な電子音が包み込む、というような構成だったのだけれど、時には生音と電子音が混じり合い、時には主従の関係が逆転し、時には音がリアルとヴァーチャル（サラウンド）でぐるぐると回り合い…、という具合に、最初の圧倒的に静謐な音の立ち上がりから、最後の音が消え入るまで、本当に豊かな音空間だったと思う。

山フーズさんによる〈食の部〉でも、ただ胃袋を満たすためだけではない、趣向が凝らされた料理の数々で、こちらも刺激的且つおいしい（笑）。

というわけで、これからの「家宴-IEUTAGE-」がますます楽しみになったのでした。

（今週末は4週目「対話」、これも行きたかった…）

Oliver Jeffers

先週、Yatzer を見ていたら、「この絵の感じ、なんか見たことあるなー」と思い、しばし考えて、「もしや！」とひらめき、思い当たるレコードを見てみると、やっぱりこの人、オリバー・ジェファーズさんの絵でした。

ちなみに、このレコード（Chris Thile の『Bach』）、ジャケも良いですが、内容も良いですよ（高速マンドリンバッハ）。